Günther Uecker

Wendorf 1930 - lebt in Düsseldorf

Künstlerinfo

Günther Uecker, geboren 1930 in Wendorf/Mecklenburg, absolvierte sein Studium in Wismar und an der Kunstakademie in Berlin sowie in Düsseldorf, wo erstmals auch seine charakteristischen Nagelbilder entstanden. Sein Professor dort war Otto Pankok, der einen starken Einfluss auf ihn ausübte. 1961 wurde Uecker drittes Mitglied der Künstlergruppe ZERO (neben Heinz Mack und Otto Piene). Er beschäftigte sich vor allem mit Licht- und Schatteneffekten, optischen Phänomenen sowie der Anordnung von Strukturen und Schwingungsbereichen, die vom Betrachter beeinflusst werden konnten. Seine berühmten Nagelbilder, Prägedrucke und Lithographien sind ein eindrucksvolles Zusammenspiel von Licht, Raum, Bewegung und Zeit. Von 1974 bis 1995 unterrichtete Uecker als Professor an der Kunstakademie in Düsseldorf. Im Jahr 1998/99 gestaltete er den Andachtsraum des Deutschen Bundestags, einen Raum zur Meditation und inneren Einkehr in unmittelbarer Nähe zum Plenarsaal. Sein Schaffen erstreckt sich über Malerei, Objektkunst, Installationskunst, Bühnenbild, Performance und Kunst im öffentlichen Raum.

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Die Nagelbilder

Günther Ueckers berühmte, reliefartige Nagelbilder, die teilweise auch der kinetischen Kunst zugeordnet werden können, sind nicht nur visuell beeindruckend, sondern auch tief metaphorisch. Sie verkörpern eine Synthese aus Form und Bewegung, Stille und Dynamik. Die repetitive Natur seiner Technik erzeugt ein Gefühl der Rhythmisierung, das den Betrachter in einen meditativen Zustand versetzt. Ein zentrales Thema in Ueckers Werk ist die Transformation von Materie und Energie. Die Nägel durchdringen die Leinwand, heben sich von ihr ab oder formen sich zu Wellen und Spiralen, die den Raum zu durchdringen scheinen. Diese Werke fordern den Betrachter heraus, die Grenzen zwischen Fläche und Raum, zwischen Gegenstand und Umgebung, zu hinterfragen. Uecker „übernagelte“ nicht nur Leinwände, sondern auch Möbel, Musikinstrumente und Haushaltsgegenstände. Er kombinierte Nägel auch mit dem Lichtthema und entwickelte so Serien von Lichtnägeln und kinetischen Nägeln. Später hielten auch natürliche Materialien wie Sand und Wasser Einzug in seine Raumkonzepte und erzeugten ein Zusammenspiel verschiedenster Elemente.

Günther Uecker in der Galerie Thomas

Im Programm unserer Galerie nehmen die Werke Günther Ueckers seit vielen Jahren einen festen Platz ein. 2010 konnte die Galerie das wichtige Werk „Weiße Spirale / Helle Spirale“ ausstellen, das 1970, im Jahr seiner Entstehung, auf der 35. Biennale Venedig im Deutschen Pavillon präsentiert wurde. Im Katalog „Meisterwerke Modern“ (Download) von 2019 konnte die Galerie ein besonders frühes und seltenes, weil farbiges, Werk von Uecker zeigen: „Sonnenüberflutung (Trans-gression)“ von 1963. Es war das Jahr, in dem das ZERO Manifest veröffentlicht wurde, in dem es heißt „ZERO ist rund“ und „Die Sonne ist ZERO“. In der Kombination des Tondo Formates mit der gelben Farbe als Metapher für die Sonne gehört diese Arbeit zu den unmittelbarsten Umsetzungen der Sentenzen des ZERO-Manifests.

Guenther Uecker barfuß von Lothar Wolleh

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Notable Sales: Durch die Galerie Thomas vermitteltes Werk

Günther Uecker • Weisser Schrei, 1982
Verkauft an eine Privatsammlung, Deutschland

Günther Uecker und die Gruppe ZERO

Schon während seines Studiums fand Uecker engen Kontakt zur deutschen und französischen Avantgarde und den Künstlern der späteren ZERO-Bewegung. 1957 lernte er Yves Klein in Düsseldorf kennen – Klein wurde später Ueckers Schwager, als er dessen Schwester Rotraut 1962 heiratete. Der 1958 gegründeten ZERO-Gruppe gehörte Uecker ab 1961, zusammen mit Heinz Mack und Otto Piene, bis 1965 an. ZERO sah sich selbst als absoluter Neuanfang, ein Start bei Null. 1962 widmete das Stedelijk Museum in Amsterdam dieser europäischen Künstlerbewegung eine große Ausstellung, auf der auch Ueckers Werk prominent vertreten war. Das Jahr 1963 stellte den vorläufigen Höhepunkt der ZERO-Bewegung und von Ueckers öffentlicher Präsenz dar: in diesem Jahr erschien das ZERO-Manifest, und auch Uecker selbst propagierte sein Manifest von der Überflutung der Welt durch die Kunst. Uecker erhielt Preise und zahlreiche Ausstellungsbeteiligungen, und er weitete seinen Radius bis in die USA, nach New York aus, wo ebenfalls bedeutende Verkäufe, etwa an Rockefeller, gelangten. Diese intensive Phase kulminierte in der Documenta-Teilnahme der ZERO-Künstler 1964, die einen ganzen kinetischen Lichtraum gemeinsam als Hommage an Lucio Fontana gestalteten.